雷雨天气，窝在床上无事，翻看起了《雨》。
与其说尤里斯是个导演，倒不如说他是一个拍记录片的诗东说念主，被天主充军的“飞翔的荷兰东说念主”。生于深爱，死于深爱。自后也不错说是一个通首至尾的左派，满腔热血的激进，歌颂创新的力量，焕发的后生斗志；这么的一位导演大摆锤 裸舞，也在之前的年代曾谱写过一首诗大摆锤 裸舞，那是《雨》的时间。
奈何说呢？优雅而又精细。像是一个小孩轻快的颂扬，像是一个青娥柔软的情感，像是一个母亲柔声的呢喃，像是一首诗。我思导演一定是一个关注又深爱生计的东说念主，他试图让不雅众开脱录像机之后的位置，勤恳地作念到让每个不雅众将心比心，全片吵嘴色彩，莫得台词，唯有吉他弦乐和画面；无声胜有声，看似零落的各个片断本体同归殊途，同归人性，同归宁静。
整部片子免强起来是一个本事陈迹，配乐音区跨度不大，这奠定了全片最主要的基调，让东说念主嗅觉自如。虽然从雨前风到大雨中到雨栅澜行为干线的同期音乐当然有其变化。从前奏大风吹起穿着和自后的总共这个词城市雨和东说念主逐渐荒芜追想宁静的时候皆取舍相对低千里冉冉的配乐，从音乐上咱们就不错判断出电影的中心点，那等于雨最大的时候。像一次讲话相通，从安详到痛快再追想安详，我思那也可能是导演跟着天气而来的激情。片中雨最大的时候恰恰亦然东说念主们最远程的时候，在雨中所呈现的千姿百态，快慢互相交错，而此时也酿成了相对轻快豁达的配乐，时而跟着东说念主们的脚步，时而跟着雨滴的节拍，让不雅众的激情愈加被带动，似乎把雨拍活了，似乎它们不仅仅液体而是一个生物，在导演的录像机里任意妄为地舞蹈。
之后，城市中的雨逐渐也小了，东说念主也少了，音乐也追想雨之前的冉冉，一切皆追想之前的安详。像是一场丽都的上演，演员谢幕，追想安详。
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